影向标:带父母去看吧,场次不多了《相爱相亲》

2017-11-06 电影山海经 电影山海经

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周末版·第一百一十五期


《相爱相亲》得分6.5



1. 风间隼:9分
影评人。
张艾嘉近来的一系列作品证明,她不但是中国最被低估的导演,很可能也是在世的最好的中国导演。这部电影通过一个家庭切入中国社会,探讨了三代女性的生存困境和自我抉择,有立场但不露锋芒,有温度但不气焰熏人,由此衍生出的线索触及了社会许多方面,呈现出写实的力度。电影层面,很简单的技巧被她用得出神入化。从黄建新之后,很久没有在中国大银幕上看到这样充满现实关怀又流畅自如的电影了。


2. 秦婉:8分
凤凰电影策划。
能在金马奖拿下影导编演的重要提名,除了影片本身过硬之外,张艾嘉拍摄了一部全大陆环境的影片,毫无违和感,跨越城市农村、跨越法理人情、跨越主体与旁观,跨越老年中年青年童年四代人的爱与隔阂,地域没有阻隔张艾嘉对社会和人性的认识,她用最通俗的方式和最精准的言语点破爱,又真正用爱点破无解的难题,没有一丝矫情的颜色。片中点点滴滴都是作者生活经历的淬炼。人易作白骨,似乎也没那么可怕,因陌上花开,可缓缓归矣。


3. 刘起:8分
电影学博士,电影杂志编辑。
采用了一个通俗情节剧的框架,在迁坟-打官司-上电视-办证这一系列荒诞且戏剧性的情节中展开故事。然而,内在情感却没有被简化和戏剧化,既真挚温暖又自然流畅。在城市变迁的空间维度与历史语境的时间维度中,通过三代人的情感故事,表现不同时代的人对爱情、亲情、工作、家庭的不同理解。



4. 妖灵妖:8分
电影文化工作者。
观赏性甚强的家庭通俗剧,与扩展出的一些社会议题形成了丰富的层次,演员表演贴切自然,部分神来之笔更有惊喜。


5. 桃桃林林:7分
影视自媒体人,微信公众号及微博“桃桃淘电影”运营者、线下活动“桃桃观影团”发起人。
有让人遗憾的地方,也有特别突出的地方,就好像田壮壮不露声色的表演,实在太厉害,也完全超越其他几人。张艾嘉有些细节处理得特别好,无论是情节的细节还是情绪的细节。整体上,这样的电影让人不舍得批评。

6. 西帕克:7分
影评人,电影网站主编。
剧本打磨得很好,传统与现代的碰撞,自我认知的觉醒,都有不错的呈现。每个人物都有自己的立场和动机,没有废戏。镜头设计稍微欠缺了一点,但也是一种平实的表现手法吧。



7. 黄文杰:6分
做书人,影评人。
明眼人都能看出该片像是《20 30 40》的翻版,而我惊讶于它与《女人四十》的相似,最匪夷所思的是罗家英和田壮壮饰演的都是驾校教练(这也太巧合了,我只好理解为致敬),关键的不同之处在于,萧芳芳是市井师奶,张艾嘉是中学语文老师,仍是知识女性,差距可能是从这开始的,而这也揭示了张艾嘉何以不是许鞍华。对我来说,张缺乏对于世俗人生的深入体认,影片也因而缺乏真正的人生之苦,如果有所谓苦恼,也多是她想象出来的放大了的爱之苦,戏剧的展开和冲突的解决都随之展开,格局狭窄和温吞刻意可想而知。所以此片在蜻蜓点水地涉及了死亡与失去的人生议题后,不出意料地又钻入了她的爱的框架里。她的电影从没有真正的矛盾,也就谈不上真正的和解,她对爱的浪漫想象,阻碍了她至今没有触及生活与现实的本质。对我来说,或许不必再看她的片子了。可能也不是张的问题,而是我苍老了。因为她在生命的不同阶段矢志不渝地用作品探讨“爱的教育”,其实内心始终是不老的少女,而我已从当年看《心动》的少年变成了大叔,她于我的不合时宜,实因这错位在作祟。


8. 迷影兰波:6分
电影从业人员。
整部电影都在讲中庸之道,各个年龄该做什么就做什么,但人总是要拧巴啊,总要纠结啊,张艾嘉强调的是:纠结那么多干嘛,还不如大家和和气气相处,所以,结尾拍得最好,也最中庸。对比下杨德昌和李安,张艾嘉也就只有豁达可以说说了,包括她那部《20 30 40》。


9. 吴李冰:5分
常用笔名LOOK,影评人,《虹膜》电影杂志编辑总监。
开场的梦幻呓语场景吓我一跳,以为又是与《念念》一般无可救药的无尽唠叨电影。不过之后的发展算是控制住了情绪与节奏,田壮壮木讷却合适的演出起到一定作用。整体来看,骨子里依然是台湾言情文艺严重创伤的内核,这个内核放在新中国的历史语境中,尤其是涉及到建国初年夹缠不清的新婚姻制度,影片有意无意的语焉不详,将复杂的历史问题抽空化为单一的情感阵痛。所以最终的体验是,与我年幼时读过的《知音》《读者》里的故事没有本质区别。



10. 独孤岛主:5分
电影文化研究者,选片人。
年轻人的线比起中年人的这条,从人物性格到行为动机,都弱得不像话。


11. 赛人:3分
影评人。
我一直搞不懂耿乐和刘若英的存在,到底要说明什么?是给这对老年夫妇制造情感开小差的机会吗?还是要证明他们仍有活力所在。张艾嘉有好几部她导演和主演的影片里,都有老牛吃嫩草的景观在,但都不够热烈,对常规礼义的修改也颇为潦草。还有吴彦姝演的老太太,她的转变,抑或转让也很跳跃。中国的很多电影,是先考虑到结果,而缺乏对过程的描述。殊不知,很多事情是很难落幕的。它所要呈现的云淡风轻也罢、事过境迁也好,不是生活“本来”的仪态,而是臆想中觉得应该与岁月进行这样的对话,在我看来,这只是在自说自话。



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