上海当代音乐周

2017-10-29 星文化 星文化



上海当代音乐周从2008年的第一届,至今已有10个年头,始终秉承着与大家共享当代音乐创作的优秀成果这一信念。今晚21:30,东方卫视中心艺术人文频道《今晚我们听音乐》,邀请到了上海当代音乐周总监温德青和著名作曲家谭盾,一起来解读其中的精彩作品。



温德青

谭盾


2017年,上海当代音乐周迎来第十年——第十届当代音乐周。在这次历时6天,共计6场讲座、1场影像志展映和11场音乐会的音乐周里,内容涵盖了当代音乐、中国传统音乐与音乐批评等内容。从第一届只有两千多位观众,到如今维持在八千名观众的参与量,当代音乐周正在打开观众的耳朵,在上海有了越来越广泛的市场。


“亚洲”与“对话”


“亚洲”与“对话”是本次音乐周的两大主题,这里不仅成为亚洲当代音乐精彩之作的交流平台,也得以与欧洲最前沿的当代音乐进行交流和碰撞。开幕式的“交响亚洲音乐会”分别展示了中国作曲家叶小纲、谭盾、温德青以及韩国作曲家陈银淑的作品,借此展现了亚洲当代音乐的身份认同。


韩国作曲家陈银淑


正如温德青所言,亚洲当代音乐作品发展到今日,已经可以和欧洲当代音乐创作相比拟,同时基于自身的文化、美学传统,而更加感性且富于民族特色。


柏林打击乐钢琴室内乐团


开幕演出:《隧道深深》


《隧道深深》是今年上海当代音乐周的开幕作品,这部清唱剧是作曲家温德青根据低男中音歌唱家沈洋的提议,以黑泽明电影《梦》之四“隧道”的台词与情景为灵感创作的。然而这部以忏悔和反战为主题的作品,已是第二次在上海当代音乐周上亮相。相较于2015年的首演版本,这一次温德青做了一些更新。


开幕式“交响亚洲”音乐会


温德青表示像这样的剧情和情景,这样生与死的对话,并不是生活中能够见得到的东西,而是一种梦和一种幻觉,所以需要一种比较特殊的音乐和技法来表现。因此,这样不同寻常的情节,只有使用“反常”的无调性刺激音响,才能够达到这般富有爆炸力的效果。而当代音乐周中的作曲家,可谓个个都是运用“反常”音响的高手。开幕演出中,作曲家谭盾出于对数字化生活的思考,上演了一部“手机交响乐”。


谭盾认为无论是从人文还是从历史的角度来说,大自然跟人的对话都是一个永恒的主题。如果可以让科技拥抱传统,这便是每一代知识分子、每一代音乐家和艺术家都要面对的一个问题。科技不能抛弃传统,同时传统更不能抛弃科技,因为有科技的介入,很多东西可以做得非常惊艳。


独具个性的驻节作曲家


澳大利亚作曲家林瑞玲(Liza Lim)


按照往年惯例,今年的音乐周照例邀请了三位驻节作曲家,分别是澳大利亚作曲家林瑞玲、泰国作曲家那荣和法国作曲家杨·霍班,三位驻节作曲家在他们的作品中分别展现了独具个性的音乐风格。


泰国作曲家那荣(Narong Prangcharoen)


祖籍福建的林瑞玲是澳大利亚领衔的作曲家之一,她作品中独特的美学观念和澳洲土著音乐的融入使她备受关注;有“泰国当代国家艺术家”称谓的年轻作曲家那荣,具有二分之一的中国血统,他也曾跟随中国作曲家周龙、陈怡进行学习,他的音乐更加美国化而偏向于新浪漫主义。法国作曲家杨·霍班是法国新兴的先锋乐派“饱和主义”的代表人物,是本届当代音乐周倾力引进的最前沿的当代音乐作品,这也是首次在中国与观众见面。


法国作曲家杨·霍班(Yann Robin)


“对话”世界,与当代音乐接轨


虽然以“亚洲”为中心,本次上海当代音乐周也安排了5场以“对话”为题的音乐会,显现出亚洲当代音乐与世界其他当代音乐创作,在风格、审美、文化内涵以及发展道路上的不同。


笙演奏家 吴巍


在保持着一贯的高水准之上,上海当代音乐周力图将观众与最新的当代音乐进行接轨,并强调自身的文化身份,促进亚洲当代音乐的发展与国际话语权,构建世界当代音乐创作与表演的纽带。


谭盾认为其实作曲家在音乐的层次上的变化很像数学,也很像建筑。它是很严明的,是一个结构性很强的东西。你静我动、你出我进、你停我动,这些都需要设计。正因为这种结构的关系极为复杂,使得作曲家在创作的时候,就像油画家一样,一笔一笔都有结构、层次、长短、早晚的分别。一个懂得音乐的观众,会从这个细致的方面去欣赏。


澳大利亚Elision现代室内乐团


显然,上海当代音乐周所持有音乐美学立场,在本质上彰显为一种开放的实验性姿态:探索未来的声音,打破学院与民间、严肃与流行、创作与即兴、传统与当代之间的壁垒。更重要的是,历经耳濡目染,中国演奏家对于现代音乐的热情也被激发出来。


音乐是一条河流,不断有新的音乐家、新的作品出现,音乐才会向前发展。这个每年一周的国际性音乐活动,在文艺思潮的扩展性效应上,务实地推动了上海乃至中国的当代音乐的创作与表演。







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(以上文字根据节目内容以及嘉宾谈话整理)

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