一代电影宗师郑君里(上)

2017-11-03 星文化 星文化



作为第三代导演的标志性人物,成就达到了中国电影艺术的高峰,郑君里用一生证明了他是一位紧跟时代、敬业爱国的人民艺术家。今晚21:30,东方卫视中心艺术人文频道《今晚我们看电影》邀请到了郑君里的儿子、导演郑大里与上海电影家协会副主席石川,一起来聊一聊这位著名的电影大师。



郑大里、石川


年轻时的他曾在舞台上演出超过70种话剧;银幕上的他曾是明星,被誉为“电影后补皇帝”、“伟大的老虎”;他是第三代导演的标志性人物,其作品充满中国韵味;他也是一位真正的电影史学家、理论家……他就是郑君里。


郑君里


坎坷的电影之路


郑君里的童年家境困难,但是他长大的地方是中国电影放映的发祥地——徐园,他从小也因此看了不少电影。郑大里表示那时的父亲是一个文青,当他读到郑君里创作的第一篇小说时,都无法想象那是出自父亲之手。当年仅仅16岁的父亲,竟把男女之间的情感描述的入木三分。


郑君里


郑大里认为父亲之所以从事电影行业,有天生的基因,还有后天的努力,加上周遭的环境的种种因素。郑大里提到父亲学习电影之路非常坎坷,受到了很多人的反对,其中最大的反对者便是他的爷爷。


话剧舞台上的路人甲


1928年,郑君里成为南国艺术学院戏剧科第一个报名的学生。他在话剧《莎乐美》中叙利亚少年的造型,白面长眉,陈列在照相馆橱窗里引起路人侧目。


《莎乐美》郑君里剧照


初入南国艺术剧社的郑君里连个路人甲都不是,他干着扫地、剧务、灯光、端茶送水等杂活。郑君里很想在这一行有所作为,所以经常看一些表演方面的书,然后慢慢开始变成有几句台词的群众角色。不久之后,郑君里成为了田汉和欧阳予倩老师的学生。欧阳予倩作为这个行业的奠基人,给了他机会,让他得以在舞台上锻炼了演技。


南国社时期的郑君里


“电影老虎”郑君里


上世纪三十年代,郑君里由话剧舞台转向大银幕,以洒脱自如的形体动作,善于把握角色的艺术魅力,一度成为了家喻户晓的明星。当时电影界有这样的说法:金焰是电影皇帝,郑君里是电影老虎。


郑君里“明星照”


石川说郑君里是应运时代的需求而出现的。传统的中国男生是穿着长袍马褂、戴个瓜皮帽的病殃殃形象。彼时的上海是一个新兴的现代都市,它需要一批年轻的、能够代表新兴市民阶层的男、女演员。阮玲玉是新兴的职业女性的代表,而年轻帅气的郑君里则代表新兴的男学生形象。


电影《国风》中的郑君里、阮玲玉


史诗电影《一江春水向东流》


1947年,郑君里与蔡楚生合作编导的《一江春水向东流》,讲述一个家庭在抗日战争巨变之时的悲惨遭遇。该片代表了上世纪三四十年代,中国电影工业最高水准的巅峰之作,在上映时引起万人空巷的热度。


《一江春水向东流》工作照


郑大里表示父亲随着对行业的慢慢熟悉,他也开始思忖自己的能力,认为自己更能够担当一个导演的角色。郑君里与蔡楚生在工作中逐渐形成了一种默契,八年抗战结束时他们对国民党在抗战中的腐败和抗战后的丑陋面目深恶痛绝,《一江春水向东流》就应运而生。他们有着把这个时代记录下来的激情,因此成就了这幕史诗电影。


《一江春水向东流》故事手稿


身边的乌鸦与麻雀


郑君里首次独力执导的故事片《乌鸦与麻雀》,以强烈的使命感和鲜明的时代感,真实记下了蒋家王朝的最后罪恶史。影片就在新中国刚刚成立之时上映。


《乌鸦与麻雀》


石川认为这个故事是生活中每天都在发生的。战后从重庆复员回上海的人们不得不租房落脚。房东、二房东对房客的压榨、邻里之间的矛盾非常的普遍。《乌鸦和麻雀》便是通过一幢小楼里住的几家人之间的邻里关系,将当时的社会矛盾表现得淋漓尽致。


赵丹扮演的“小广播”


演而优则导,实践和理论并重。明天的节目中将继续走进导演郑君里的一生,去了解他所创作的很多优秀作品。


《郑君里全集》2017年在上海书展与读者见面







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(以上文字根据节目内容以及嘉宾谈话整理)

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